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如果不喜歡看視頻也沒關(guān)系，這里還有貼心的圖文版詳細(xì)過程，下面一起來看一下都是哪 16 種。(視頻中只有 15 種，最后一種是我臨時加上去的。)
開始我們今天的正題，逐一來講解一下。
宋體當(dāng)中的筆畫美感是比較重要的，而如果對于字體沒有太多了解的話，是比較難刻畫出精致宋體筆畫的，所以我們可以對筆畫進(jìn)行一定程度的簡化，當(dāng)然主要是對于橫豎筆畫的簡化，全部做成直線的形態(tài)。
其次則是撇捺點的筆畫，可以簡化成一個帶有曲線的三角形，同時把邊緣處切平處理。看起來會更簡潔現(xiàn)代。
這樣我們就得到了一組簡化過的筆畫，其實這一步主要的思路就是把筆畫處理的更幾何，自然也就更簡化了。
下面就可以用這些筆畫來進(jìn)行拼字了，選擇思源宋作為結(jié)構(gòu)參考。這里我把思源宋拉的瘦高了一點，大家也可以根據(jù)自己想要的感覺去自行調(diào)整。
最后，適當(dāng)調(diào)整布局，兩行錯排，添加一些小文字進(jìn)行排版即可。
這里結(jié)合最終的排版，添加了一點點連筆和筆畫延長的處理，后面會單獨講連筆的形式。
斷筆這一方式已經(jīng)老生常談了，在字體設(shè)計中的使用頻率非常高，常規(guī)的斷筆方式大家應(yīng)該都是會的，就是對筆畫與筆畫有接觸的位置進(jìn)行斷開即可，那其實也可以嘗試斷開的更多一些，把所有接觸的筆畫都進(jìn)行斷開。
當(dāng)然這個方法也可以和簡化做同時使用，依然選擇思源宋墊底，搭建字形，這里我是拉寬了一些。
再來對整體進(jìn)行斷開，還是相同的方法，但氣質(zhì)完全不一樣了。
最后添加排版，這一組就完成了。
接著來看第三種方法。
這一方法有點類似于斷筆的加強(qiáng)版，只是略微有點不同，那具體做法就是把整條橫筆全部省略掉，只保留筆畫末端的修飾。
首先依舊是搭建結(jié)構(gòu)，這一部分并沒有任何區(qū)別，大家可以自由的設(shè)定筆畫造型，以及筆畫的粗細(xì)，來達(dá)到自己想要的感覺。
下面就很簡單了，把字體中所有最細(xì)的橫筆給刪掉，保留末端的小三角特征即可。
最后也可以根據(jù)字義適當(dāng)增加一點意境，我這里加了一些模糊效果。
這里稍微多說幾句，有些字并不能把所有橫筆全都省略掉，因為會比較嚴(yán)重的影響識別，比如日字，干字，等一些字里面只有橫豎筆畫的字，我們就不能對橫筆全部省略。
這種情況就要適當(dāng)去保留一些橫筆了，根據(jù)識別情況，進(jìn)行還原橫筆的多少即可,識別低就多還原一些橫筆，識別夠高則可以多省略一些的。
這兩個字真不是故意的，腦子里就只想到了這兩個字比較適合…
這也是一個非常好用，非常實用的方式，連筆，其實連筆的方法無非就那么幾種，最常用的就是根據(jù)手寫的習(xí)慣和規(guī)律進(jìn)行連筆，再一個則是順勢而連，當(dāng)然也有一些逆向連接和非常規(guī)的連筆手段，但那需要一定的積累和經(jīng)驗了，今天我們主要談的就是基于手寫習(xí)慣這一方式。
方法略有一些不同，首先我們要先根據(jù)墊底字進(jìn)行畫草圖來嘗試可以做連筆的位置，以及連筆的造型。這里可以進(jìn)行大量的嘗試，選擇整體看起來比較舒服的姿勢再往下做。
我們來稍微分析一下草圖，首先第一組是不太合適的，因為王字旁的變形過于繁瑣，我們再替換進(jìn)宋體筆畫的時候，很可能會完全糊掉。
下面再來看第二組，連筆的走勢是沒什么問題的，但略微平淡了些，且少字的連筆形態(tài)不是很好看，所以可以作為備選項。
再來看一下最后一組，這一組是可行的，連筆的走勢比較飄逸，且王字旁的連筆并不是那么常規(guī)，所以可以用這一組來作為參考。
這里的筆畫設(shè)定的比較細(xì)，而且較為鋒利，因為想到玫瑰帶刺，少年也帶要帶點刺，所以做了一個這樣的設(shè)定，大家做不同的主題可以設(shè)定不同的筆畫粗細(xì)和細(xì)節(jié)處理。
接下來直接用畫好的草圖墊底拼字就可以了，這一組我也是把字拉的瘦高了一些，也是因為「少年」這個詞，如果是「玫瑰大叔」的話，可能我就會做的短粗胖一些了。
這一方法實際上就是結(jié)合了簡化和連筆的方式，但氣質(zhì)還是有明顯的區(qū)別的。
這里在筆畫上我簡化的不算特別多，橫豎筆畫設(shè)定的粗細(xì)較為類似，撇捺點這一類筆畫在起筆和收筆處還是保留了一些角度，并沒有完全切平。
首先還是搭建結(jié)構(gòu)，不管做什么變化，都要在結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的基礎(chǔ)上去做，不然字體會越變越亂的，一直使用思源宋呢，是因為可以免費商用，即使改動不大也不用擔(dān)心版權(quán)問題，如果大家有基礎(chǔ)，可以選擇其他墊底字。
這里的連筆形式絕大多數(shù)都是基于手寫的規(guī)律而連接的，就不再重新畫草圖分析了。
最后再簡單排個版，加個英文和一點小裝飾即可。
這一方法是比較簡單且很容易出效果的，常規(guī)的宋體結(jié)構(gòu)很容易就看膩了，這個時候我們可以考慮用楷體的結(jié)構(gòu)，但依然使用宋體的筆畫，最終效果就是下面的樣子了。
首先還是要稍微設(shè)定一下筆畫的造型，這種形式不用設(shè)定太復(fù)雜的筆畫造型，常規(guī)一點就可以了，因為結(jié)構(gòu)并不是常規(guī)的宋體，所以設(shè)計感也并不體現(xiàn)在筆畫上。
下面選擇一個稍微正一點的楷體來墊底參考結(jié)構(gòu)，這里我選的是華文楷體，然后拉高了一點。
這里也可以稍作一點變動，比如口字部分下方的橫筆替換成提的形式是比較常用的方法，愿字上邊的一撇延伸進(jìn)下邊，從而省略掉橫筆的一部分，也有結(jié)合前面的一些知識點，大家可以靈活去處理。
最后簡單排一下就好了。
共性這一概念之前有單獨開過一篇文章來寫，所以這里就不贅述太多了，簡單來理解，這里用到的共性就是筆畫上的統(tǒng)一，我們可以從一組字當(dāng)中尋找相同位置，且相似或相同造型的筆畫，進(jìn)行夸張?zhí)幚恚@樣就得到了一組有特征，但整體又很統(tǒng)一的字形了。所以我們還是得先畫草圖來尋找共性筆畫。
嘗試過后，發(fā)現(xiàn)這一組字當(dāng)中，適合做共性筆畫的要么是撇的筆畫，要么是豎筆延長成豎撇的形式，像第一組，撇筆畫的位置在每個字當(dāng)中并不是很統(tǒng)一，所以不是很好的選擇，而第二組則要好得多，維度壁字下邊是強(qiáng)行做的這種處理，有些不和諧，但整體來看是沒問題的，所以這里選擇第二種，延長豎筆。
下面還是老樣子，墊底，搭建結(jié)構(gòu)，就完了，說實話寫到這我有點膩了，但還是要繼續(xù)寫下去，既然說了是 16 種，那就得整完…
正常搭建好結(jié)構(gòu)后，就可以按照草圖階段的想法來進(jìn)行延長筆畫了。
然后，排版，就好了。
這個算是偏技法類型的方式了，毫無難度，一看就會，學(xué)了肯定不會廢。常規(guī)的描邊形式我們都會做，一鍵轉(zhuǎn)換就好了。
在這個基礎(chǔ)上，把筆畫的邊緣剪斷，然后做一點延長或是交叉的處理，這樣就能讓字體具備一定的形式和設(shè)計感了。
然后還是排版，字體其實不排版的話，大多數(shù)看起來都會比較單薄，而且字體單獨出現(xiàn)的情況也比較少，所以盡量還是要排一下的。
沒什么難度，幾下就完事了，很快，希望你們每次都這么快。
這個方法其實不算是設(shè)計字體的方法，更多算是字體的排列布局的方式，主要就是要對一組字做一些大小變化，從而讓整體看起來比較有節(jié)奏感。但這里要注意一個問題，字雖然有大小變化了，但筆畫粗細(xì)是不變的。
首先我們要對所做的字進(jìn)行大致的分析，哪個字應(yīng)該大，哪個字應(yīng)該小。一般來說，筆畫多的字我們可以做的大一點，筆畫少的字就做得小一點。
且上中下或上下結(jié)構(gòu)的字則可以做的瘦高一些，左中右以及左右結(jié)構(gòu)的字則做的寬一些。這是基于漢字的基本結(jié)構(gòu)而有的規(guī)律，當(dāng)然你也可以自己去設(shè)定規(guī)則。
那其實還有一個點需要注意，就是對齊的位置，要么是底對齊，要么頂對齊，要么居中都在一條水平線上，具體要看整體排出來的美感來選擇。
其實三種都是可以的，因為整體的節(jié)奏是沒問題的，“小大大小小”。這里我選擇最后一種居中對齊的形式，開始搭建字形。
可以看到，這里我也做了大量的簡化，甚至橫豎筆畫我都是用鋼筆畫的等粗線條…我承認(rèn)偷懶了。所以這種方法可以與前面很多知識點相結(jié)合，能做出很多有意思的宋體字，最后排版也比較簡單。
這個方法有點類似給筆畫加裝飾，但不需要那么夸張，我們只需要在正常字體的基礎(chǔ)上，對筆畫稍稍加一點改變就可以有不同的效果和氣質(zhì)。
搭建字形的步驟我就不磨嘰了，還是一樣的方法，正常做完就這樣，雖然這里我換了一種形式的筆畫，但還是比較常規(guī)，沒什么意思。
在這一基礎(chǔ)上，稍稍對筆畫邊緣加入一點類似毛筆字拖出來的墨跡形式，整體就變得好玩多了。
這種小細(xì)節(jié)不一定要加在所有筆畫上面，大家可以選擇性的添加一些即可，全都加了反而無趣了，最后添加上排版即可。
民國時期的美術(shù)字可以說是已經(jīng)達(dá)到了巔峰，現(xiàn)在大家做的很多變化以及形式，有很多都是借鑒于民國時期，這里先稍微看幾個例子。
可以看到，變化形式非常豐富，S 形狀的筆畫，口字部分的變化，星星元素，幾何元素，各種連筆造型等。那具體做法也比較簡單，我們只要在正常搭建好結(jié)構(gòu)之后，適當(dāng)替換一些民國字的特征筆畫進(jìn)來即可。
最后添加排版，雖然是借鑒了民國字的筆畫，但這里看起來并不老氣，還是非常好用的。
需要注意的是這里調(diào)整的更多的其實還是撇捺點這一類的筆畫，橫豎筆畫還是比較少做變動的。
虛擬連筆，實際上就是基于常規(guī)連筆的一個延展而已，只不過這種形式的適用范圍也比較廣。
那做法其實就是用稍微細(xì)一點的線條，來勾勒出連筆的走勢而已，只帶出局部，并非真正的連接上。（ps：這個方法借鑒了岳昕老師的字。）
最后再加上偷懶式排版。
這里再稍微多說幾句，這里面的筆畫我是用鋼筆畫的兩種粗細(xì)的線條，而撇捺的部分采用的是豎筆粗細(xì)，然后用寬度工具把收筆的部分給拖窄一點就好了，也是個偷懶神器。
常規(guī)的字體在視覺上看著都是比較接近正方形的，所以我們偶爾可以對字體的字面進(jìn)行夸張?zhí)幚恚浅挶庥只蚴欠浅Ｊ莞撸紩苤庇^的給到視覺感受，這樣看著就比較陌生，那相應(yīng)的也就有了設(shè)計感。
這個就不做案例了，調(diào)整完字面后可以和前面所有的方式做結(jié)合。
宋體的筆畫修飾一般都不會很大，所以當(dāng)我們嘗試把這些修飾放大處理的時候，那設(shè)計感自然也就有了，放大特征的對象主要就是橫筆的末端，和豎筆的起筆或收筆處，當(dāng)然也包括撇的起筆，甚至是連筆的特征都可以去放大處理。也是一個一秒就學(xué)會的方式。
這也是一個專門開過一篇文章來講的方式，西文中用在宋體中的表現(xiàn)更為優(yōu)秀，因為筆畫特征較為特別，且西文的數(shù)量極為龐大，具體做法就是通過拆分西文的筆畫，以提取出橫豎撇捺點等中文筆畫。
乍一看好像英文的最大特征并不能結(jié)合多少，這時候就要去思考問題了，像英文中的一些細(xì)線的變化非常相似連筆的形式，所以我們可以在中文當(dāng)中去尋找一些可以做連筆的位置，來借鑒英文的特征結(jié)合進(jìn)去。可以結(jié)合墊底字大致畫一下草圖進(jìn)行嘗試。
不需要畫的很細(xì)致，自己能看懂就行，這組字可以做的瘦高一些會更能凸顯英文特征的氣質(zhì)，所以我們可以適當(dāng)調(diào)整一下，就可以直接開始拼字了。
還是很簡單的，大家只需要多注意西文筆畫與中文筆畫的契合度，以及把曲線刻畫的流暢一些就問題不大了。
這里主要是對于古籍碑帖的一些提取與借鑒，相對來說要難一點點，我們先來看一下碑帖。
首先我們要做的就是提取筆畫，其實主要就是橫筆的造型要提取出來，其余的筆畫都可以通過橫筆來進(jìn)行延展。那橫筆的起筆部分造型還是很好提取的。
其次是收筆，但這里的收筆造型并不容易提取出一個明確的造型，所以這里我直接就做成了最簡單的三角形。
其次就是對于豎筆的延展了，豎筆的部分我們可以直接把橫筆豎起來，這樣能最直接的保證筆畫造型的統(tǒng)一，相應(yīng)的撇的造型也有了，至于捺和點的造型，使用正常宋體的造型就可以了。
下面直接把碑帖墊在下面使用楷體的結(jié)構(gòu)，然后宋體的筆畫，和前面講到的宋楷結(jié)合是一個意思。
當(dāng)然也可以把它改成正常宋體的結(jié)構(gòu)，筆畫處理成平直的就好了，但結(jié)構(gòu)上會有一些變動，大家可以參考字庫來調(diào)整視覺上的平衡。
這個方法的可塑性是比較強(qiáng)的，因為會涉及到比較多的主觀處理，下面我再放幾個之前做的這種類型的字。
好了，那這期教程就到這了，我們下期再見，告辭老鐵。
作者：猴子
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